Всеволод Мейерхольд принимает предложение актрисы Веры Федоровны Комиссаржевской возглавить ее Драматический театр в Петербурге. Они подписывают договор сроком на один год. За это время молодой режиссер подготовит 13 постановок.
Вместе с новым режиссером в труппу театра Комиссаржевской вливается часть актеров его студии. Мейерхольд начинает с изменения внутреннего убранства зала: снимает лепные украшения и бархатную обивку, затягивает стены серым сукном, вместо мягких устанавливает жесткие кресла. Театр теперь напоминает учебную студию.
Мейерхольд получает полное право экспериментировать в области условного театра. Он объявляет войну натурализму. Предлагает ввести скульптурную пластику театрального жеста. Актеры, «живые скульптуры», должны заговорить «твердыми» голосами марионеток. Сцену теперь займет мистико-символическая драматургия. Каждая пьеса, которую он ставит, видоизменяется им настолько, что в ней уже ничего не оставалось от авторов – Гоголя, Лермонтова или Ибсена.
Теоретический итог режиссерской деятельности Всеволода Мейерхольда в театре Комиссаржевской подвел ведущий деятель символизма Андрей Белый. Автор почувствовал несовместимость человеческой природы с законами символистского театра: «Стилизация превращает личность в манекен. Такое превращение есть первый и решительный шаг к разрушению театра. Остается убрать актеров со сцены, заменить их марионетками. Вот истинный путь театра Комиссаржевской. Но самой Комиссаржевской в этом театре нечего делать».
{gallery}Novosti/2019-2020_Season/2020-05-25_Komissarzhevskaya{/gallery}